Un apasionado del cine, una sala de cine en casa anticuada con un proyector CRT, una renovación completa inminente de la casa… y un sótano que, en realidad, era demasiado pequeño, demasiado bajo y, para colmo, asimétrico en su distribución. El resultado de todo ello es lo que hoy se conoce como «Flotopia» y que figura entre las salas de cine privadas más destacadas de Europa. El jurado de los CEDIA Smart Home Awards 2025 galardonó el proyecto en la categoría «Mejor cine en casa de nivel III». Es una muestra de lo que se puede conseguir cuando la pasión, la precisión y la tecnología de alta gama se combinan en perfecta armonía.

Die Zwei – Heimkino GmbH, una asociación entre dos especialistas en tecnología audiovisual e integración de sistemas, se encargó de la planificación y la ejecución. El núcleo del concepto visual lo constituye el proyector láser 4K VPL-GTZ380 de Sony. Este proyector muestra imágenes fieles al original en resolución 4K nativa (4096 x 2160), sin recurrir al escalado ni al desplazamiento de píxeles, técnicas que suelen utilizarse en proyectores más pequeños. Los detalles más sutiles se aprecian con una nitidez y claridad impresionantes, incluso cuando el público se sienta más cerca de la pantalla.

Nuestra aportación
El reto
· Techo de muy poca altura y una distribución asimétrica en una sala pequeña
· Deseo de contar con la pantalla más grande posible y un brillo HDR sin concesiones
· Ausencia de equipos técnicos en la sala de cine: sin ruido de funcionamiento ni dispositivos visibles
· Una sala acogedora y agradable, en lugar de una «caja negra»

La solución
· Proyector láser SXRD 4K Sony VPL-GTZ380 con 10 000 lúmenes
· Instalado en la sala contigua situada en la parte trasera, con proyección a través de una ventana de proyección compatible con láser RGB
· Pantalla Cinemascope a medida y acústicamente transparente, con un ancho de imagen de 418 cm y una relación de aspecto de 2,40:1
· Caja del proyector climatizada y supervisada por sensores, con el enrutamiento de la señal totalmente mediante fibra óptica

El resultado
· Imágenes impresionantes en un entorno exigente
· Ángulo de visión horizontal de 56° e inclinación de la cabeza de 9° en el asiento de referencia: nivel 4 de la recomendación del sector RP23
· Una sala de cine que también se utiliza para otros fines además de la proyección de películas

Una sala de cine en los Alpes
El cliente había montado él mismo su primera sala de cine: un sencillo sistema de sonido, un proyector de válvulas y mucho entusiasmo. Cuando llegó el momento de renovar toda la casa, pronto quedó claro que esta sala merecía un rediseño completo.

Los retos se hicieron evidentes desde el inicio del proyecto: la sala era pequeña y el techo bajo. Por ello, se incorporó al diseño una sala contigua que apenas se utilizaba y se eliminó la pared divisoria entre ambas. Mientras se llevaban a cabo los trabajos estructurales, el cliente también tomó una decisión que, en un principio, solo pretendía ser una solución técnica provisional: se rebajó el suelo de la parte delantera de la sala. Esta solución improvisada se convirtió en un elemento definitorio del diseño. El «foso» resultante alberga la primera fila de butacas, proporciona el espacio libre necesario para la visibilidad y los altavoces del techo y, realzado por un anillo de tiras de luz, se convirtió en el elemento visual central de la sala.

Lo más grande posible, pero sin dejar de ser seguro

El requisito fundamental del cliente para la pantalla era que fuera lo más grande posible. Dada la altura del techo, se decidió optar por un formato Scope. Una pantalla de 418 cm de ancho con una relación de aspecto de 2,40:1 es exactamente el máximo que cabía en la sección frontal.

Desde el asiento de referencia, esto da como resultado un ángulo de visión horizontal de 56° con una inclinación de la cabeza de 9°, ambos dentro de los requisitos de geometría de los asientos establecidos por la Asociación Internacional de Especialistas en Cine en Casa y Hogares Inteligentes (CEDIA) y la Asociación Estadounidense de Tecnología de Consumo (CTA). El equipo ya había comprobado, mediante una simulación de realidad virtual durante la fase de planificación, si habría una visión sin obstáculos desde los asientos exteriores de la segunda fila. Esta predicción se confirmó exactamente una vez finalizada la construcción. La imagen debe llenar el campo de visión en la misma medida que en una sala de cine, sin que el espectador tenga que inclinar la cabeza hacia atrás. Fue precisamente este equilibrio entre «lo suficientemente grande» y «demasiado cerca» lo que el equipo logró en Flotopia.

Una pantalla acústicamente transparente permite que el sonido de los tres altavoces frontales pase sin obstáculos, pero a costa de la luz. Esto, junto con el tamaño de la imagen y la necesidad de reproducir contenido HDR con un brillo máximo real, dio lugar a unos requisitos de iluminación en el rango de las cinco cifras de lúmenes.

Otro factor, a menudo subestimado durante la fase de planificación, fue decisivo a la hora de elegir el VPL-GTZ380: el proyector está clasificado en el Grupo de riesgo 2 según la norma IEC 62471-5. A diferencia de los dispositivos del Grupo de riesgo 3, esto significa que no es necesario mantener despejada una zona restringida delante de la lente, en la que no se permita mirar a nadie. Dada la baja altura del techo y el espacio libre limitado por encima de las filas de butacas, esta fue precisamente la condición que hizo que esta sala fuera viable en primer lugar.

El proyector que nadie puede ver

Uno de los requisitos clave era que no se viera ningún equipo técnico en la sala de cine. Detrás de la sala había un sótano que se utilizaba como almacén y como salida, ideal para la proyección. El VPL-GTZ380 funciona allí, dentro de una caja ventilada fabricada a medida, y proyecta a través de una ventana de proyección hacia la pared trasera de la sala de cine.

La carcasa tiene unas dimensiones deliberadamente amplias y protege el equipo del polvo. Unos sensores de temperatura y humedad controlan el interior, y la ventilación se ajusta automáticamente. Si se superan los umbrales establecidos, el sistema se apaga de forma controlada e informa del estado al equipo de asistencia del integrador. La ventana de proyección ya está diseñada para albergar fuentes láser RGB, lo que supone una inversión para garantizar la compatibilidad futura de la sala.

La señal se transmite al proyector a través de dos cables HDMI 2.1, cada uno de aproximadamente 15 metros de longitud y fabricados íntegramente con fibra óptica. El uso de estos cables en lugar de los híbridos implica que no hay conexión eléctrica entre las salas, lo que elimina el zumbido y el riesgo de daños por sobretensión a través de los cables de cobre. Se utilizan ambas entradas HDMI del proyector, lo que permite conectar futuras fuentes sin necesidad de modificaciones. Los racks, el proyector y la red están conectados a tierra a través de un sistema compartido de conexión equipotencial.

La calibración como flujo de trabajo

Se crearon tres 3D-LUT independientes para la calibración de la imagen: una para contenido SDR con un punto blanco objetivo según la Rec. 709 y 100 nits; otra para material 4K HDR según DCI-P3 con un brillo máximo superior a 200 nits; y un conjunto de datos independiente para 3D. El motivo de esta división radica en el propio funcionamiento del láser: las diferentes potencias de salida dan lugar a puntos blancos ligeramente distintos, que solo pueden compensarse con precisión utilizando perfiles independientes.

Todo esto se ha pensado de forma coherente en cuanto a su funcionamiento. El propietario puede ajustar la potencia del láser del proyector mediante el mando a distancia, por ejemplo, al proyectar contenidos muy oscuros o películas con un nivel de negro elevado. Cada uno de estos ajustes está vinculado al perfil de mapeo de tonos adecuado en el sistema de procesamiento de vídeo anterior. Esto garantiza que los dos sistemas permanezcan perfectamente sincronizados en todo momento, en lugar de funcionar de forma contradictoria.

En lo que respecta a las optimizaciones de imagen del proyector, el equipo adoptó un enfoque deliberadamente minimalista: estas permanecen desactivadas en su mayor parte. La reproducción nativa del panel SXRD y el ajuste calibrado del color son los que definen la imagen, sin intervenciones posteriores que puedan comprometer las luces altas o los detalles. En su lugar, se utiliza el cálculo entre fotogramas integrado en el proyector, lo que mejora aún más la nitidez de movimiento del panel.

Adrian Bond, director de marketing de producto de Sony Europa, comenta: «Gracias a su fuente de luz láser, que incluye un diodo láser rojo junto con dos diodos láser azules de diferentes longitudes de onda, el VPL-GTZ380 cubre por completo el espacio de color DCI-P3 —que es 1,35 veces más amplio que el sRGB de otros proyectores— sin ninguna pérdida de brillo».

Un sistema, un mando a distancia

Por muy compleja y completa que sea la tecnología, su manejo sigue siendo sencillo. Un sistema de control centralizado gestiona la imagen, el sonido, la iluminación, el enmascaramiento de la pantalla y la ventilación de la sala.

El propietario comienza la velada en un panel táctil de 17 pulgadas situado junto a la entrada -que incluso muestra una vista previa en directo de la imagen proyectada- a continuación, coge el mando a distancia y entra en la sala, que ya está iluminada.

En cuanto al audio, un procesador de audio de 24 canales funciona con una configuración 11.1(8).4 compuesta por altavoces totalmente activos desarrollados internamente por el integrador. Ocho subwoofers de 18 pulgadas —cuatro delante y cuatro detrás— utilizan un control de graves basado en el campo de ondas para producir una distribución excepcionalmente uniforme de las bajas frecuencias en ambas filas de butacas, lo cual no es moco de pavo en una sala asimétrica.

El diseño de iluminación consta de unas 20 zonas controlables por separado, que van desde la tira de luces que recorre el foso hasta marcos de tela retroiluminados y un cielo estrellado con estrellas fugaces que se activan aleatoriamente. La detección de la relación de aspecto funciona deliberadamente de forma semiautomática: el sistema detecta la relación de aspecto y la muestra en el mando a distancia, pero el enmascaramiento solo se activa cuando lo activa el usuario; esto garantiza que la sala no se vea afectada durante los cambios rápidos de formato.

El resultado

Flotopia entró en funcionamiento en mayo de 2025. Fueron necesarias un total de tres visitas in situ por parte del integrador Die Zwei – Heimkino GmbH. La mayor parte de la programación y la configuración se había preparado de antemano en el propio taller de la empresa.

«Para nosotros, un auténtico cine en casa es algo más que tecnología de vanguardia. Es la combinación perfecta entre diseño, arquitectura y ambiente, creada para esos momentos que perduran en la memoria. Y eso es exactamente lo que hemos conseguido». Comenta Florian G., Vorarlberg, Austria, Flotopia.

La sala no se utiliza en absoluto solo para ver películas. La barra situada en la zona de entrada, el ambiente acogedor, los escalones que bajan al foso y una consola de videojuegos oculta tras una puerta han convertido la sala de cine en un lugar donde la familia se reúne no solo para ver películas, tal y como había imaginado la familia del cliente